在第一次公开放映卢米埃尔兄弟的电影时，曾有人预言说是“一项没有未来的发明”。然而，在20世纪末21世纪初，电影的发展达到了高潮，完成了从旧电影胶片录制到全数字拍摄的巨大转变。在阿恩海姆的《电影作为艺术》一书中，电影被描述为一种不无力、不被动地再现现实生活的艺术。电影来源于现实与理想之间的鸿沟，既能表达现实生活，又能展现奇观。根据斯科特·布卡特曼的观点，观众对想象能力和再生产构思的传递能力是同时发生的。因此，更重要的是要使风格的开放性和复杂的视觉传达紧密融合，从而最大限度地实现对真实场景的描述。从最初的机械复制风格，到乔治梅利斯在镜头前所做的特殊效果，再到大规模的动画效果，电影在百余年的发展历程中经历了无数次的变革，现如今特效制作开始动摇最初建立在视觉和体验基础上的信息接收基础，使观众开始否认自己的身体，使脉冲和幻象成为视觉的基础。新生成的观演关系、立体图像不再是“现实”的保证，更加强了观众对视觉快感的期待。奇观叙事成为最受欢迎的电影表达方式，在宏大的场景和令人震惊的人物基础上，冲击美学使当前银幕上的奇观叙事电影产生了包围的效果。

一、奇观电影及其特点

奇观电影是对近年来电影市场上出现的通过多种前后期手段实现的，具有宏大场景、形成巨大视觉冲击力的，能够形成令人震惊的观赏体验的电影类型。这类电影具有如下特点∶

（一）满足视觉快感

在穆维的《视觉愉悦与叙事电影》一书中谈到，电影的视觉快感包括窥淫癖和自恋，前者通过观看他人获得快感，后者通过观看实现自我建构。特别强调视觉快感的重要性，提供视觉快感成为电影的首要任务。穆维提出了两个重要问题，女性只被描绘成一个性的对象，没有任何深度的复杂性，这对她们来说更重要的是女性对男性的性吸引力的价值，而不是她的人格。同时，通过对女性身体部位的风格化特写，女性在凝视过程中被描绘成强烈的色情图像。在《黑暗骑士》中，瑞秋的扮演者曼吉·吉伦哈尔，身材优美，经常在一个简单的对话镜头组中切到许多特写镜头，一颦一笑风情万种。不同场景的衣服都很有代表性，尤其是在蝙蝠侠的家里聚会时。瑞秋穿着一条绿色长裙，被小丑挟持在高楼呼啸的风中，裙子在暗夜里翻飞，瑞秋高声尖叫着，蝙蝠侠飞身下来。该片段不仅满足了电影中观众对女性的柔弱无助的注视性渴求，而且无形地将男性的目光转移到电影中的英雄身上，通过镜头的转换完全满足了观众英雄主义视觉上的自恋性愉悦。

（二）创新视觉呈现

通过各种特效给观众一种全新视角和全新内容的视觉体验，是现今奇观电影中最明显的特色。根据Netzley的《电影特效百科全书》，电影特效分为视觉特效、机械特效和化妆特效。视觉特效主要是相机拍摄时产生的，或经过后期加工产生的特殊效果。在《黑暗骑士》中，小丑抢劫银行后撞毁的那栋建筑正是使用后期的CG效果完成的，使校车被碎片和灰尘包围，看起来像是在生活中真实发生的样子。电影院的银幕将特效放大到令人震惊的程度，达成突破日常观感的真实效果。机械特效是指在摄影棚内建造的特殊场景。与真实拍摄相比，演播室中的场景更与影片的最终视觉效果相关。在《黑暗骑士》中，为了创造更好的视觉效果，屋顶外的城市夜景是由绿屏虚拟构建。经过后期的视觉特效合成，才有了我们所看到的场景效果。作为奇观电影的标准组成部分，化妆特效是不可或缺的。当小丑把嘴从一边切到另一边时给观众的常规思维形成了强烈的冲击，但在电影中，除了小丑脸部的红白涂料外，他们还依赖于演员本身的人物设定的配合，去塑造奇观的真实感。

（三）审美距离的突破

在电影的表达中奇观将叙事相对边缘化，将叙事中的主体相对客体化，将叙事中的生活相对陌生化，更多的是突显奇观给观众带来的视觉冲击。这种视觉冲击带给观众的视觉享受使观众不再追求传统叙事结构的严谨性，而是将视觉冲击带来的审美快感补充到观影的未知体验过程中，这种体验是依赖于导演对观众审美角度的调整完成的，《终结者2∶审判日》中，爱德华·弗隆的T-1000追逐赛中，一辆卡车带着一个玩具司机和一台空载的发动机从一座12英尺高的桥上掉下来，用一个长焦距镜头形成直面的视觉压力。这些都是依赖非正常视角完成的，每个视角都使观众站在了一个最能感受和体验奇观的位置，从这种审美距离的调整完成奇观效果的达成。