现在的观众与之前有什么区别？

在互联网时代的社会系统之中，基于传播媒介的变迁，观众在观看和接受层面，发生了很大变化，互联网平台对电影的及时反馈机制，是前互联网时代所没有的，电影在与观众的及时互动中创作和生产，形成新的创作模式和新的接受模式。

尤其是“网生代”作为一个过程性的概念群体，在互联网语境下有关电影生产、传播与接受过程中，已形成了当下电影观众的一部分特殊消费群体。

这一群体受网络文化的影响，在思想观念、行为方式、认知和接受方式等方面，都区别于传统社会形态下的形式，拥有自己的选择和观看电影的标准。

针对新生的“网生代群体”，电影借助互联网力量，在创作层面不断实现资源整合，以多样化的内容来应对观众；同时在接受层面创新形式，加强互动来满足新生观众的自觉意识与文化叛逆。

不可忽视的是，互联网发展的这些年，同样也是中国社会转型、社会变迁的重要历史时期，逐渐凸显出的各种社会问题。

如社会分化所带来的，包括收入分配不平等各种社会现象，在网络化时代借助自媒体传播力量，不可避免的产生负面的社会效应，正是在此语境下，个体意识开始逐渐增强，网络为不同社会个体的释放和表达，提供了平台和渠道。

虚拟世界是对现实世界身份的重构

现实世界中，诸如财富、地位与阶层权力等，一系列涉及身份的等级标准，在网络化的世界里，都面临着被解构和重构的可能，人们在通过网络获得一种‘自我'重构的过程之中，毋庸置疑，能够获得某种替代性满足，某种基于网络的自我认同。

因此IP的持续发热、网络大电影的不断发展中，以及围绕电影所建构起的网络舆论环境等等，也在一定程度上对电影的题材选择、内容形式以及再现形式等方面，不断发生作用。

正因为如此，在社会功能与商业运作层面，通过观影的互动交流活动，将电影纳入到一个广泛的社会意义层面，关注产业转型与社会结构变迁。

从电影叙事与社会泛文本、与观众之间，在潜移默化之中所建立起的，一种想象性和推断性的关系，从当代电影文化研究的角度而言，“观看电影”作为一种社会文化实践活动，已然在文化消费层面，构成一种文化场域。

对网络化时代电影的社会化功能进行分析和研究，从而在电影社会学层面，获得更具阐释性的意义，无论是对电影研究，还是对于电影的创作实践而言，都具有某种积极的现实意义。

这一代青年是伴随着互联网的发展而成长起来的，现已成为中国电影核心受众群，他们对PC、移动终端拥有一定的话语权，并对各种互联网应用驾轻就熟，具有明显的青年亚文化特性。

他们的感情观、价值观以及观影偏好等等，都会在某种程度上影响着电影的题材、语言、风格以及叙事，“受众为王”的格局正在形成。

网络化时代，电影的发展之路应该怎么走？

网络化时代的观众不再被动的接受信息，他们也开始有意识地参与到信息的生产过程中，甚至能够参与到电影内容的创作，受众可以直接或间接地参与电影的生产。

互联网时代用户的参与意识，包含在人们平时看似日常的各种行为之中，每个人的表达行为和交流行为，处于一种新的时代背景和文化理念中，多元化和平等性彰显。

基于此背景，网络化时代下电影文本表达，与观众之间形成新的互动模式，两者相互作用；基于网络化时代多屏融合发展的影像表达渠道更多，大银幕不再是观众获得观影体验的唯一渠道，通过各种网络视频终端皆可获取电影资源。

基于网络开放性和互动性的“观看”更加个人化和自由化，自我参与意识和个体体验得到极大的满足。在互联网的介入和渗透下，电影与网络机构之间相互协作，在跨界合作与资源整合的过程之中，发挥了电影社会功能。

此外，作为一种工业化的组织机构，电影工业在整体运行之中，始终处于与其他机构的互为关系与作用之中，电影与网络机构之间的相互关系更加密切，并在跨界合作与资源整合的过程中，在社会化功能层面电影发挥着更加重要的影响作用。