刘凤林，内蒙古赤峰人，毕业于哈尔滨师范大学教育系，现居北京。2009年就读于中国国家画院，师从黄格胜先生、卢禹舜先生；2014年就读于中国传媒大学艺术学院，师从谢振欧、张道兴先生。作品多次参加全国美展并获奖。现为中国美术家协会会员，人民书画院艺术创作院副院长，民建中央画院画家，创作题材多以草原及北方山水为主。

艺术评论

草原情结梦依依

刘凤林，内蒙古赤峰人，出生于敖汉旗。叔叔刘萍与大哥刘凤山皆是连环画、插图画家，绘画之氛围熏陶着童年的刘凤林，受到两位之启蒙，使之涂鸦成趣，奠定未来艺道。19岁考上赤峰师范美术专业，毕业后任教于当地师范学校。1991至1993年进修于哈尔滨师范大学美术学院，师承卢禹舜、高卉民先生。艺术学院之系统教学，使之受益匪浅，其间临摹了大量宋、元山水作品，打下扎实基础。名家授教与自我修炼，画之余研读中国画史、画论，使传统水墨画之继承与发展有崭新之认识。2009至2013年入国家画院深造，先后就读黄格胜、卢禹舜先生工作室，使山水作品焕然一新，年过知天命，使之不急不躁，精益求精，求学之心更加强烈，岁月之洗礼，成熟之修养，使作品“百尺竿头，更进一步。”

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“吾生也有涯，而知也无涯。”李可染先生古稀之年自称“白发学童”，此乃中国大家虚怀若谷之境界，亦是艺术品步入成熟阶段之感悟，是艺术家走向成功之里程碑。刘凤林得悟于此道，故学而不倦，2014至2015年又深造于中国传媒大学艺术学院，问道于谢振欧、张道兴先生，深入研修明清山水，尤其对龚贤积墨法语言研究与借鉴，对中国传统山水审美语言之继承与发展，不断地在实践中体悟民族文化真谛与传统笔墨艺术之奥妙。山水画作为中国画主流包涵笔墨语言各种技法与审美规范，积墨法在山水画形成发展中表现颇显特殊。故，近代黄宾虹，李可染等山水大家，皆对积墨法有更深入认识与理解。积墨法具有浑厚华滋之韵，系山水画笔墨之精华。“春生，夏长，秋收，冬藏。”造化循环发展，生生不息。通过他强烈自我表现手法，作品来龙去脉合理合法，造型构图空间处理，黑白巧妙运用皆不与人同，开创了具有强烈视觉冲击力之新境界。2015年作品《克旗春润》以草原为题材，蜿蜒曲折之残雪贯穿草原，茂密草原春风吹拂，唤起万物复苏之风，令人想起“野火烧不尽，春风吹又生。”作品《夜雨瞒人去润花》，绿草如茵，树木茂盛，远山墨色层层尽染，山涧水流潺潺，分明是夏季夜雨润物细无声。《溪山秋色》，整幅作品焦墨皴擦点染，用笔苍茫，有阳刚之气，天水一色蔚蓝，山峰整体朱黄，丛林凋零瑟瑟，山坡梯田错落有致，亦是金秋收获之季节。《东山之夜》，构图严谨，黑白处理得当，皑皑大雪明亮照人，山下丛林顶风雪而屹立，不畏严峻气候，寒冬过后即春天，此乃自然之慰籍。

刘凤林成长于草原，有着博大而深厚之草原本土人文资源，有着本体文化所造就之民族自尊与自信，自然与心境交融后自我思想大自在、大自由之抒发。在题材上寻求新颖笔墨语境，以大幅规格创作成品，如《山里人家》，《坝上草原》，《草原残雪》等。投稿中国美协大型展览，多次入选或得奖，主流展览评委之认可，证明刘凤林草原作品之肯定。中国山水画至北宋初，始分北方画派和江南画派，唯不见草原画派。古时草原乃胡地游牧民族，主流文化艺术盛于中原，此乃历史地域所然。历代画草品种之多，应算清代石涛，石涛之草，乃点缀画面而已，并非草原之草。古诗有“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”却无水墨草原之图。明代董其昌言：“画家以古人为师，已自上乘，进此当以天地为师。”草原之作，转换纸上，却无古人之法可效，原野之草，单调不入画，平整难构图。刘凤林感情细腻，心静内敛，善于思考，与草原有丰富之情结，对草之生态观察入微，经写生与创作结合探讨，笔墨语言挖掘与生成，乃草原创造主客观相结合转换纸上之过程。慢慢深入掌握草原物理之变化，不断探索与尝试，找到表现草原之笔墨形式，构成草原画风外在形态与内在意蕴之达体系，区别于他人笔墨符号之特征，形成自家之法。故，今人皆称刘凤林为“草原画家”，他之独特草原风格，为奠定当代草原画派之先锋。