叙事与建筑的关系

叙事作为人类先天的一项基本的人性特征，其历史的古老程度，堪比人类自身的历史。

二十世纪中期及以后，现代建筑美学，受到数字化设计的巨大冲击，欧氏经典体系中所倡导的美学范式，越来越难以衡量或者阐释，先锋建筑的语义特征与复杂关系。

因此，建筑界开始尝试从跨学科的视角，寻找具有开创性的研究范式，并重新思考建筑空间的创作方法。

二十世纪九十年代，伴随后现代主义哲学、现象学、符号学、地理心理学、文化人类学等，逐渐被引入建筑学的同时，建筑与叙事之间的交叉研究也悄然出现。

我们在研究西方的相关理论后发现，建筑叙事其实是一种表现、认识、构建空间文本及其文化内涵的结构模式。

这种结构不仅能够表达空间创作者的美学意图，还能召唤空间使用者美学体验的形成、重现与升华，并建构人们对地域文化的认同感。

显然，建筑已经作为一种新的叙事载体，逐渐加入到文学、戏剧、电影等其他形式的叙事体系中。

电影与建筑存在一定的相似性

电影作为一门空间艺术，每时每刻都在表现空间的立体观念，利用空间来表现故事与人物的情感或情绪，是对电影的基本要求。

电影通过对表现不同时间、不同空间的镜头进行组织，达到传递信息的目的。在此，建筑与其具有极大的相似度，人在建筑空间的体验，同样是由不同的空间片段，经由时间线索的组织排列而形成序列来达到的。

可见电影与建筑作为传播信息的主体，对于它们的受众来说，都意味着一种体验空间的运动方式，体验过后留存在受众记忆中的图像，都像是亲眼所见的、亲身感受过的场景。

基于电影与建筑这种惊人的相似，笔者曾想，在研究空间设计时，从同样具有空间性的电影中，必定有所启发。

而事实也确实如此，从二十世纪20年代开始，建筑与电影的联系就逐渐表现地非常紧密，许多建筑师都曾选择电影的视觉性和公共性，来试验新的建筑语言、表达现代建筑观念，因而吉迪翁（S·Giedion）说：“只有电影才能让人理解新建筑”。

上世纪70年代后期，随着建筑学自身的发展，电影作为建筑研究和教学的新方式，逐渐被用于建筑空间的设计、解析和评论。

随着技术的发展，电影与建筑的关系更加密切

近几年，有了新的数字化、多媒体技术的帮助，电影的叙事原则和创作逻辑在空间生成、建筑造型及城市规划的研究与表现中，发挥了越来越不可小觑作用。

不难看出，从现代到当代，电影对于建筑的影响，一直持续不断，并表现出巨大的开发潜力和借鉴价值。

从叙事的角度来看，电影作为一种虚构叙事艺术，是后起之秀，其历史甚至不足百年，但是从表现力来说，电影艺术充分继承和吸收了，其他传统虚构叙事艺术类别，长久以来所形成的悬念观、悬念技巧及效果。

电影在观众的情感控制方面，甚至已经超越了如戏剧、小说等传统叙事，一部电影的时长一般仅在一到两小时之间，但在这短短的时间内，电影却能将人的神经系统完全调动起来，让观众参与到它预设的剧情之中。

建筑空间同样是时间与空间的艺术，同样作为叙事的载体，必然也存在类似的悬念机制，能够让建筑空间像电影一样，深深地将人们吸引，使建筑空间成为激发人们“悬念”的剧本。

空间如何叙事才能达到如电影这般“时效快”、“高强度”的效果，变成每一个空间设计师都渴望实现、同时也在不懈追求的目标。

结尾

本论文立足电影化叙事的悬念机制，以此为契机，展开对空间叙事性的讨论，试图在电影与建筑空间的类比研究中，为空间序列的展开方式，寻求一套新颖而又行之有效的悬念策略。

一方面从跨学科的视角展开对空间设计的讨论，希望从其他领域为空间设计，引入新的设计思路，从而拓宽空间设计的创作思路与创作方法；

另一方面，作为空间叙事的子范畴，本文从“电影悬念”这一小的侧面切入，希望为空间叙事性这一大范畴，寻求新的可能的研究方向作为补充。

首先，跳出对于空间叙事泛泛而谈的陈旧套路，从“悬念”设置这一侧面展开，这为空间叙事性的进一步深入，提供了一种可供参考的新思路；